《过道》：女性独立，时代变迁

100/100 如果说《过道》是中村登与川端康成的完美共舞，那么《过道》则是森田芳光与夏目漱石的悬崖决斗，在这场较量中两个领域内顶尖的艺术家都展示出无与伦比的才华与勇气。《过道》意在以一个顾影自怜的懦夫长井代助的视角来展示人性的卑鄙和时代的荒谬，夏目漱石清凉的笔触用梦的雾霭让人物神游，直到三千代的一句“是你丢弃了我”让代助彻底苏醒面对残酷的生活，让后来的事充满无尽的猜想。但森田芳光勇敢地切除掉原著中相当关键的情节点，因为他知道电影不能事无巨细，他相信观众不想看到亦步亦趋的复刻影像，而是一个他心中的“错过的故事”，名留青史的二人表白没有一句话是原著小说中的，何其勇敢！何其智慧！《过道》的光影、《过道》的隔离、《过道》的深沉、《过道》的运动，所有实验与成熟全部在《过道》之中完美！北野武的第二部片子，也是首次掌镜的柳岛克己跟北野武的首次合作。从这里看，北野武的成型比大多数导演要早，第二部作品基本已经固定他的凝镜、断裂感冷笑话和无来由的暴力风格。前半段是糟烂棒球队的教练与自己雅库扎时期的故人冲突，队员远赴冲绳购枪寻仇，在那里遇上了好像被某种神秘力量推动的不暴力就无法存在的北野武二人组，冲绳的后半段对冷笑话的使用因加入了暴力的痛感显得效果好很多，最后队员驾车复仇的戏份体现出的“义”似乎日后只在《过道》里有所再现（有趣的是北野武屠杀对头的那场戏里，墙上有个大大的“义”字）。邓肯在这里演的卖力，海里洗屁股什么的已经不顾形象了。四方田犬彦说冲绳一段戏透露出某种地方性的性格，也许是这样吧。虽然后半段糅合暴力、笑话和情义的拍法在当年应有创新，但跟《过道》一样糟糕的前半段太减分了过道是一个建筑术语。指走廊，住宅套内使用的水平交通空间。具体有三个含义：1、通向某地的或两点之间的通道。2 、走廊，回廊，一般有顶的通道，尤指通到分隔间或房间的走廊（如旅馆中或有些类型的火车上）他们抬着走过一条长长的过道,一直抬到过道尽头。——《二六七号牢房》。3、两排座位（正厅与侧廊或前排与后排）之间的通道。